▲科技發(fā)展不斷突破時空限制，帶來全新的音樂審美體驗(yàn)。圖/攝圖網(wǎng)
近年來，科技改變了音樂內(nèi)容的研究、創(chuàng)作、保存、傳播、教育和消費(fèi)方式，新興業(yè)態(tài)、技術(shù)手段和運(yùn)營模式推動音樂文化資源向音樂文化資產(chǎn)持續(xù)轉(zhuǎn)化和發(fā)展，打破原有的音樂產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，形成了新的經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)。
隨著科技的日新月異，數(shù)字經(jīng)濟(jì)已成為世界各國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的主要組成部分。據(jù)預(yù)測，2023年，數(shù)字經(jīng)濟(jì)產(chǎn)值將占到全球GDP的62%，全球?qū)⑦M(jìn)入數(shù)字經(jīng)濟(jì)時代。數(shù)字經(jīng)濟(jì)的崛起引發(fā)了文化產(chǎn)業(yè)的數(shù)字化轉(zhuǎn)型，音樂領(lǐng)域作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，也得益于數(shù)字技術(shù)的發(fā)展�？茖W(xué)技術(shù)的應(yīng)用使得音樂創(chuàng)作者和音樂從業(yè)者能夠以更高效、更創(chuàng)新的方式進(jìn)行創(chuàng)作和制作，推動了音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和產(chǎn)業(yè)鏈的變革。
音樂始終與科技伴生
“音樂藝術(shù)的發(fā)展，就是一部音樂文化和科技不斷融合的歷史�！�
追溯音樂藝術(shù)的發(fā)展，就是一部音樂文化和科技不斷融合的歷史；從7000多年前新石器時代原始部落使用磨制、鉆孔技術(shù)制作賈湖骨笛，到1487年在意大利博洛尼亞發(fā)現(xiàn)最早的音樂出版物木版，“鉛與火”助力音樂的記錄與廣泛傳播，再到“光與電”催生廣播、電視等行業(yè)，出現(xiàn)點(diǎn)播、MV等形式改變音樂的傳播、欣賞模式，進(jìn)入21世紀(jì)，“數(shù)與網(wǎng)”帶來網(wǎng)絡(luò)視聽等新業(yè)態(tài)，科技始終是推動音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要動力。
自20世紀(jì)50年代，人們開始探索利用數(shù)字技術(shù)來處理音樂，并逐漸形成了音樂科技/計(jì)算機(jī)音樂這一交叉學(xué)科。音樂科技是音樂與科學(xué)技術(shù)的交叉學(xué)科，包含藝術(shù)與科技兩大領(lǐng)域的內(nèi)容。在藝術(shù)領(lǐng)域，包括任何具有科技含量的音樂創(chuàng)作、表演、教育、理論研究等。在科技領(lǐng)域，包括任何與音樂相關(guān)的科技工具和方法，如音樂聲學(xué)、音樂信息檢索（MIR）、音樂生成、音頻信號處理、音頻數(shù)字水印、音樂治療、音樂機(jī)器人、音視頻結(jié)合的跨媒體應(yīng)用、樂器新材料等等。
雖然，音樂科技學(xué)的發(fā)展只有60多年歷史，但是追溯歷史，我們可以看到音樂始終與科技伴生。音樂科技是一個蓬勃發(fā)展的領(lǐng)域，音樂科技學(xué)相關(guān)的藝術(shù)創(chuàng)造都具備了高科技化、現(xiàn)代化、概念化的特征。它不僅為音樂創(chuàng)作和演奏提供了前所未有的工具和機(jī)會，也為音樂教育、音樂產(chǎn)業(yè)和音樂文化研究帶來了巨大的影響。
科技賦能音樂數(shù)字化傳承
“他不僅讓我看到了傳統(tǒng)是可以打破的，也讓我懂得‘跨界’、多學(xué)科互相借鑒的重要性，博覽眾家對一個人的專業(yè)是大有好處的�！�
進(jìn)入數(shù)字時代，音樂的保護(hù)傳承工作，從存檔、搜集、整理到傳播等環(huán)節(jié)都離不開技術(shù)的支撐。在保存方面，各國都開展了大規(guī)模的音樂檔案數(shù)字化項(xiàng)目。
在國內(nèi)，2003年，基于中國藝術(shù)研究院音樂研究所多年采錄的約7000小時民族民間音樂開盤錄音帶，聯(lián)合國教科文組織與中國藝術(shù)研究院共同合作了“瀕危音響檔案數(shù)字化”試驗(yàn)項(xiàng)目。國內(nèi)通過這個項(xiàng)目初步形成了針對音頻搶救工作的整套解決方案。我國2004年正式加入聯(lián)合國教科文組織《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》后，非遺的整理、建檔與保護(hù)工作陸續(xù)開展。我國各地院校、圖書館音樂類數(shù)據(jù)庫如雨后春筍，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2019年全國范圍內(nèi)音樂類特色自建數(shù)據(jù)庫約有123個。
在國際上，美國《國家錄音保存計(jì)劃》和歐洲Europeana Sounds項(xiàng)目都是極具代表性的大規(guī)模音頻保存項(xiàng)目�！秶忆浺舯４嬗�(jì)劃》所有工作由美國國會圖書館負(fù)責(zé)展開。Europeana Sounds項(xiàng)目則由大英圖書館作為項(xiàng)目協(xié)調(diào)單位，帶領(lǐng)歐洲12個國家的國家圖書館、聲音研究與收藏機(jī)構(gòu)、研究中心和大學(xué)等組織機(jī)構(gòu)共同完成�！秶忆浺舯４嬗�(jì)劃》為美國的音頻工作保存確定了方向和藍(lán)圖。歐洲Europeana Sounds項(xiàng)目廣泛收集散布在全歐洲各種收藏地點(diǎn)的聲音資源，對其進(jìn)行數(shù)字化，提高其可用性。
大型科技企業(yè)也是建立音樂數(shù)字保存的重要推手。其中具有代表性的有科技巨頭谷歌和騰訊公司。谷歌自2011年推出“藝術(shù)計(jì)劃”(Art Project)，利用谷歌街景技術(shù)和超高解析拍攝技術(shù)與全球博物館、音樂廳合作，建立了海量音樂音視頻數(shù)字專題檔案。2021年，谷歌推出“音樂、制造者和機(jī)器”專題。目前有1.3萬多張存檔照片和視頻資源，并帶有增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）功能。
在國內(nèi)，騰訊在傳統(tǒng)音樂數(shù)字化方面做了大量工作。2018年，QQ音樂與敦煌研究院合作復(fù)原敦煌古曲，打造敦煌古樂重生音樂會；2023年，騰訊互娛和中國藝術(shù)研究院聯(lián)合發(fā)起“聽見數(shù)字山河”中國傳統(tǒng)器樂數(shù)字化保護(hù)項(xiàng)目，該項(xiàng)目對民族樂器和珍貴音樂進(jìn)行數(shù)字化保存和活化�？梢钥吹剑瑪�(shù)字技術(shù)正在傳統(tǒng)（非遺）音樂數(shù)字化保護(hù)、傳承方面發(fā)揮越來越大的功能和價值。
此外，數(shù)字網(wǎng)絡(luò)、人工智能、可視化、虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)深入應(yīng)用于傳統(tǒng)人文研究與教學(xué)。2015年，“數(shù)字音樂學(xué)”成為主流音樂學(xué)的一部分，為音樂研究提供了全新的研究方法和研究視角。
科技推動音樂產(chǎn)業(yè)鏈變革
“隨著技術(shù)的不斷融入，在音樂內(nèi)容創(chuàng)作、樂器制造、內(nèi)容傳播、消費(fèi)、音樂教育、展覽演出等各個環(huán)節(jié)都將看到新興技術(shù)的探索創(chuàng)新和落地應(yīng)用�！�
數(shù)字技術(shù)等科學(xué)技術(shù)不斷推動音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和產(chǎn)業(yè)鏈變革。數(shù)據(jù)顯示，全球唱片音樂市場在2022年增長了9%，其中，數(shù)字化平臺的內(nèi)容收入已經(jīng)占據(jù)了近七成。隨著技術(shù)的不斷融入，在音樂內(nèi)容創(chuàng)作、樂器制造、內(nèi)容傳播、消費(fèi)、音樂教育、展覽演出等各個環(huán)節(jié)都將看到人工智能、區(qū)塊鏈、元宇宙、全息影像、新材料等新興技術(shù)的探索創(chuàng)新和落地應(yīng)用。
▲技術(shù)發(fā)展讓樂器的形態(tài)、生產(chǎn)制造發(fā)生巨大變化。圖/攝圖網(wǎng)
在內(nèi)容創(chuàng)作方面，預(yù)訓(xùn)練模型、多模態(tài)技術(shù)、生成算法等技術(shù)的累積融合，在2023年催生了人工智能生成內(nèi)容（AIGC）的爆發(fā)，推動音樂自動生成逐步進(jìn)入商業(yè)應(yīng)用。
音樂生產(chǎn)方式的發(fā)展可分為四個階段：專家生成內(nèi)容（PGC）、用戶生成內(nèi)容（UGC）、AI輔助生產(chǎn)內(nèi)容及人工智能生成內(nèi)容（AIGC），目前我們?nèi)蕴幱谝弧⒍A段為主，第三階段為輔的境況。在PGC模式下，內(nèi)容生產(chǎn)和變現(xiàn)的權(quán)利掌握在少數(shù)人手中，但受限于供給側(cè)的生產(chǎn)能力，PGC難以滿足大規(guī)模的內(nèi)容生產(chǎn)需求。UGC則模糊了消費(fèi)者與生產(chǎn)者間的界限，降低了生產(chǎn)門檻，提高了音樂內(nèi)容的產(chǎn)量，但UGC模式不可避免地帶來內(nèi)容質(zhì)量下降。PGC、UGC分別被產(chǎn)能與質(zhì)量所束，而AIGC或?qū)⑹莾?nèi)容生態(tài)在發(fā)展過程中的新一輪范式轉(zhuǎn)移。長期來看，人工創(chuàng)作的能力有限，AIGC模式更能夠彌補(bǔ)內(nèi)容生態(tài)的缺口。
在傳播、消費(fèi)環(huán)節(jié)，大數(shù)據(jù)等技術(shù)不斷變革，促進(jìn)產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展。一方面，大數(shù)據(jù)對用戶進(jìn)行實(shí)時數(shù)據(jù)跟蹤，通過收集和整理用戶的歷史行為、消費(fèi)習(xí)慣、社會屬性等 ，把看似分散的、無關(guān)的、多樣性的底層數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為用戶知識圖譜和用戶興趣畫像，這些綜合的、格式化的知識庫提供了觀察用戶的立體化、全方位的視角，并通過應(yīng)用平臺以功能組件模式向終端用戶輸出。算法的進(jìn)一步升級既能滿足大家的喜好，又能對面向市場的音樂文化內(nèi)容進(jìn)行正確引導(dǎo)。另一方面，區(qū)塊鏈、NFT等技術(shù)將為數(shù)字時代的內(nèi)容創(chuàng)作者提供更有力的版權(quán)保護(hù)，從而促進(jìn)產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。
在樂器制造方面，5G、大數(shù)據(jù)、人工智能等技術(shù)讓樂器的形態(tài)、生產(chǎn)制造發(fā)生了巨大變化。一方面，人工智能、物聯(lián)網(wǎng)等新技術(shù)讓樂器的形態(tài)有了更多可能性。例如，一家英國企業(yè)推出了名為“ROLI Blocks”的新型樂器，可以模仿吉他、大提琴等100多種樂器。另一方面，基于數(shù)字技術(shù)和智能物聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，傳統(tǒng)樂器可以實(shí)現(xiàn)生產(chǎn)和使用過程的全面自動化、高效化和智能化。例如，中國的珠江鋼琴集團(tuán)采用智能化、數(shù)控化技術(shù)工藝，自主研制鋼琴制造專用設(shè)備和生產(chǎn)流水線，大幅降低人力資本。而新材料技術(shù)和3D打印技術(shù)讓樂器生產(chǎn)制造更環(huán)保、可持續(xù)和個性化。在使用方面，傳統(tǒng)樂器的智能化拓展得以實(shí)現(xiàn)；例如，傳統(tǒng)古箏品牌中昊樂器與同濟(jì)大學(xué)電信學(xué)院合作研發(fā)的“智能音律”系統(tǒng)應(yīng)用在古箏上，大大降低了古箏學(xué)習(xí)者的學(xué)習(xí)難度。
▲AI歌手
在音樂教育方面，人工智能等新技術(shù)可以打破傳統(tǒng)音樂教育的局限，提供更多的在線音樂學(xué)習(xí)資源和工具，促進(jìn)音樂教育的普及和提升，為未來音樂教育培訓(xùn)帶來巨大推動力。
音樂教育對培養(yǎng)人才、傳承文化具有重要意義。借助智能技術(shù)與硬件的結(jié)合，復(fù)雜的演奏技巧變得更加簡單易學(xué)，枯燥的訓(xùn)練過程變得有趣，在線教育形式變得豐富多樣。此外，人工智能算法模型結(jié)合海量譜例數(shù)據(jù)及題型邏輯算法，極大地豐富了教學(xué)內(nèi)容，并可對學(xué)習(xí)過程中產(chǎn)生的大量行為數(shù)據(jù)進(jìn)行收集、監(jiān)測與分析，用更科學(xué)的方式指導(dǎo)更高效的學(xué)習(xí)。同時，線上學(xué)習(xí)平臺+線下音樂藝術(shù)中心+智能化學(xué)習(xí)工具三大板塊的聯(lián)動，重新打造了音樂教育生態(tài)圈。
在展覽演出方面，科技發(fā)展不斷突破時空限制，帶來全新的音樂審美體驗(yàn)。裸眼3D、虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等手段，讓音樂表演實(shí)現(xiàn)視聽結(jié)合甚至虛實(shí)交融，既豐富了音樂作品的內(nèi)涵，又拓寬了音樂作品的展演空間。如，中央民族樂團(tuán)推出的音樂會《天地永樂·中國節(jié)》、洞窟式沉浸體驗(yàn)劇《樂動敦煌》等。此外，科技打破了音樂表演的時空限制，將音樂演出從線下實(shí)體音樂廳搬上“云端”，讓更多人可以遠(yuǎn)距離欣賞音樂表演，并且為觀演雙方互動提供支持，大大增強(qiáng)了音樂演出的吸引力和感染力。2022年，中國移動咪咕推出元宇宙世界音樂盛典。觀眾可以打造自己的數(shù)字化身，與藝術(shù)家深度互動。
從以上案例可以看到，近年來，科技改變了音樂內(nèi)容的研究、創(chuàng)作、保存、傳播、教育和消費(fèi)方式，新興業(yè)態(tài)、技術(shù)手段和運(yùn)營模式推動音樂文化資源向音樂文化資產(chǎn)持續(xù)轉(zhuǎn)化和發(fā)展，打破原有音樂產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，形成了新的經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)。
“音樂+科技”面臨多層挑戰(zhàn)
“科技推動音樂領(lǐng)域發(fā)生巨大變革的同時，在人才、技術(shù)、法律等方面也面臨諸多挑戰(zhàn)�！�
習(xí)近平總書記指出：“文化和科技融合，既催生了新的文化業(yè)態(tài)、延伸了文化產(chǎn)業(yè)鏈，又集聚了大量創(chuàng)新人才，是朝陽產(chǎn)業(yè)，大有前途。”但科技推動音樂領(lǐng)域發(fā)生巨大變革的同時，在人才、技術(shù)、法律等方面也面臨諸多挑戰(zhàn)。
在人才方面還需培養(yǎng)復(fù)合型人才，搭建知識交流平臺。音樂科技需要從業(yè)者是兼具音樂與技術(shù)相關(guān)技能的復(fù)合型人才。一方面，需要依托中央音樂學(xué)院、清華大學(xué)、北京大學(xué)、中國傳媒大學(xué)等高校發(fā)揮資源優(yōu)勢，以跨學(xué)院跨學(xué)科聯(lián)合培養(yǎng)模式培養(yǎng)音樂與理工科交叉的復(fù)合型人才，為音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供人才儲備。另一方面，需要為音樂、科技人才交流搭建平臺，如北京市科協(xié)下屬科技社團(tuán)北京樂器學(xué)會和北京市聲學(xué)會組織了一系列科普、學(xué)術(shù)活動——“音樂科技論壇”“聲學(xué)分享客”，推動了音樂及科技企業(yè)、院校、研究機(jī)構(gòu)和跨領(lǐng)域人才的交流互動、知識分享。
在技術(shù)方面還應(yīng)加強(qiáng)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，進(jìn)一步推動音樂科技發(fā)展。音樂科技的發(fā)展建立在以“數(shù)據(jù)+算法+算力”為框架的數(shù)字化基礎(chǔ)設(shè)施上。如今，AIGC對音樂領(lǐng)域形成巨大沖擊，國內(nèi)外各大科技企業(yè)都在推出自己的音樂AIGC模型。其中，數(shù)據(jù)是AIGC技術(shù)的基礎(chǔ)和驅(qū)動力，決定了內(nèi)容生成的質(zhì)量和效果。但從數(shù)據(jù)資源角度來看，我國豐富的傳統(tǒng)文化資源大多并未實(shí)現(xiàn)數(shù)字化，致使可供AI模型訓(xùn)練的傳統(tǒng)文化語料有限，在一定程度上影響了AI模型的發(fā)展�？上驳氖牵�2022年，中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于推進(jìn)實(shí)施國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略的意見》，強(qiáng)調(diào)“推進(jìn)文化數(shù)字化發(fā)展，深入實(shí)施國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略，建設(shè)國家文化大數(shù)據(jù)體系，形成中華文化數(shù)據(jù)庫”�？梢灶A(yù)見，人工智能在學(xué)習(xí)了大量傳統(tǒng)音樂語料之后，可以以數(shù)字化的形式還原，使這些傳統(tǒng)音樂文化內(nèi)容或形式得到更好的保護(hù)。
在法律方面還需明確法律責(zé)任，進(jìn)一步完善法律法規(guī)建設(shè)。前沿技術(shù)的應(yīng)用不可避免地帶來了一系列法律風(fēng)險(xiǎn)。比如，人工智能生成內(nèi)容在內(nèi)容輸入安全、輸出安全和算法安全方面都存在法律責(zé)任問題。同時，人工智能生成音樂的著作權(quán)歸屬在我國法律體系內(nèi)尚有空缺。此外，隨著產(chǎn)業(yè)模式的快速迭代，網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者在發(fā)掘和滿足用戶需求的過程中，需結(jié)合具體情況，妥善處理生成算法的技術(shù)設(shè)計(jì)、部署、應(yīng)用及其與特定目的的關(guān)聯(lián)，相關(guān)法律法規(guī)也需進(jìn)一步完善用戶與服務(wù)提供者的權(quán)利義務(wù)、責(zé)任和風(fēng)險(xiǎn)。
科技是創(chuàng)新發(fā)展的第一驅(qū)動力，在音樂領(lǐng)域同樣如此。在科技的加持下，樂器更加豐富多樣，音樂教學(xué)更加生動有效，音樂表演更加動人心弦，音樂學(xué)的研究將更加廣泛而深入。未來，隨著5G、區(qū)塊鏈、人工智能等科學(xué)技術(shù)在音樂領(lǐng)域的應(yīng)用不斷深入，音樂的魅力還將更加彰顯。
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